【詩句】床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

【出處】唐·李白《靜夜思》

【釋義】 床前是明月之光，真像是一片白霜，抬頭仰望明月，低頭思念故鄉(xiāng)。

【點評】遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的游子，時時思念故鄉(xiāng)。

【譯注】床前灑滿月光，懷疑是地上 的霜。抬起頭望見明月，低下頭不禁思 念起故鄉(xiāng)來。舉：抬起。

【用法例釋】用以形容月夜思鄉(xiāng)之 情。[例]晚飯后我跑到院子里，我不是 賞月，而是借助這大而明亮的月亮散發(fā) 我的思鄉(xiāng)之情。這時我對李白的“靜夜 思”一首詩才有更深的體會。床前明月 光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思 故鄉(xiāng)。我不自覺的流出了思鄉(xiāng)之淚。 (九慶《在美國打工》)

【鑒賞1】 這首詩是描寫秋夜望月思鄉(xiāng)情意，語意淺顯，感人至深，是李白最被后人傳誦的一首詩。這四句詩語譯如下：秋天的晚上，明亮的月光照在我的床前，我還以為是地上的寒霜; 抬起頭來凝望著山邊的月亮，不禁又低下頭來思念起故鄉(xiāng)。飄泊異鄉(xiāng)的游子，在明月高照的夜晚，常喜歡吟誦這首詩，思鄉(xiāng)情懷不覺油然而生。

【鑒賞2】

    月白霜清的 深秋，當(dāng)銀輝灑向床前，詩人恍惚覺得，那皎潔的月光，好似皚皚的濃 霜鋪地。這錯覺是詩人夜不能寐的寫照，分外明亮的月光，觸動了詩人 的情懷，使詩人產(chǎn)生遐想，想到故鄉(xiāng)的山水，故鄉(xiāng)的親人，低下頭來沉 浸在對往事的回想之中。“舉”、“低”兩個相反動作，揭示了詩人內(nèi)心 活動，流露出他對故鄉(xiāng)的無限思念。四句詩，短小清新，明白如話，但 卻蘊含深意。

       注： 首句《全唐詩》作“床前看月光”，三句作“舉頭望山月”。

【全詩】

《靜夜思》

.[唐].李白.

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

【題解1】

此詩作年不詳。“床前看月光，疑是地上霜”兩句，從“月光”與“霜”之類比中，點出羈旅異鄉(xiāng)之苦，朦朧飄忽。各本李集均作“看月光”，王士禎《唐人萬首絕句選》及沈德潛《唐詩別裁集》均作“明月光”，疑為士禎所臆改。“舉頭望山月，低頭思故鄉(xiāng)”兩句，以“舉頭”，“低頭”傳出游子思鄉(xiāng)之神情與心態(tài)。“望山月”，《唐宋詩醇》作“望明月”。沈德潛評此詩曰：“百千旅情，雖說明卻不說盡”(《唐詩別裁》卷一九) 。信為傳誦千古之思鄉(xiāng)名曲。

【題解2】

   唐詩篇名。五絕。李白作。見《李太白全集》卷六。為詩人自制樂府詩題，《樂府詩集·新樂府辭》亦收錄此作。全詩共四句：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”通過一個典型的生活細(xì)節(jié)，生動入微地刻畫游子的思鄉(xiāng)之情。信口而成，不工而工，清新雋永，妙造自然，充分體現(xiàn)出李白詩歌“清水出芙蓉，天然去雕飾”的特點，具有鮮明的樂府民歌風(fēng)味。明人鐘惺評曰：“忽然妙境，目中口中湊泊不得，所謂不用意得之者。”(《唐詩歸》)清代沈德潛亦云：“旅中情思，雖說明卻不說盡。”(《唐詩別裁》卷一九)是妙絕古今、廣傳人口的思鄉(xiāng)名作。

【導(dǎo)讀入境】

一個作客他鄉(xiāng)的人，也許會有這樣的體會：白天也思鄉(xiāng)，可夜深人靜之時思鄉(xiāng)更強烈，何況是月明之時。更何況是明月如霜的秋夜。李白向我們展示的正是這樣一種情與景：

清秋之夜，詩人作客異地他鄉(xiāng)。庭院寂寥，寒夜難熬，翻來覆去難以入夢。詩人將目光移向床前，咦，床前怎么這么亮? 莫非是地上鋪了白霜。定下神，再仔細(xì)看，原來是皎潔的月光從窗戶射入。詩人抬頭望明月，月兒圓圓人不圓。不禁低頭又陷入沉思，想親人，思故鄉(xiāng)。

【賞析】

  看著門前明亮的月光，真好像是地上鋪了一層白白的濃霜， 抬頭來看著天上的一輪明月，卻不由得低下頭來思念自己的故鄉(xiāng)。秋月 明亮而清冷，最容易觸動孤身遠(yuǎn)客的思鄉(xiāng)情懷。從“疑”到“舉頭”，從“舉 頭”又到“低頭”，幾個簡單的動作生動地揭示了詩人內(nèi)心情感的波動，勾 勒出一幅月夜思鄉(xiāng)圖。詩歌語言清新樸素，明白如話，內(nèi)容簡單卻又讓人 體味無窮。后人常用此詩表示對故鄉(xiāng)的思念之情。

【鑒賞】

這首詩不知是什么時期的作品，也不知所思之故鄉(xiāng)在哪里，但它卻因鄉(xiāng)情濃郁感人而成為千古名句。

詩的寫法和風(fēng)格都有可說之點。從形式上看，這是一首五言絕句，但它卻前后失粘，平仄也多有不合，因此還是應(yīng)將之看成是詩人不受約束，天然隨性的創(chuàng)作，不能拘泥于形式，其實這正是李白的作品特征。其次，絕句的要求是盡可能不重復(fù)字詞，除非是有意反復(fù)修辭，但本篇二十個字就有六個字重復(fù)，特別是兩用“明月”，這也是詩人不拘的特點。標(biāo)題有“思”字，內(nèi)容中又見“思”字，今人所講究的寫作要藏字，也讓李白見笑了。從風(fēng)格上看，這首詩很美。詩中只有月光如霜，只有抬頭望、低頭思，但卻將思緒牽纏寫得朦朧不定，極具含蓄之美。沈德潛評論說：“百千旅情，雖說明卻不說盡。”不說盡正是含不盡之意見于言外的境界。由此想到李白另一首極盡含蓄之美的五言絕句《玉階怨》：“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。”還是望月，還是只望而不言，為什么久久望月不言?我們只能感到那望眼深情動人，可能是一個閨中女子的相思，其他就一概不知了。李白雖有感情奔放、痛快淋漓的詩歌風(fēng)格，但也有這樣含蓄深沉耐人尋味的小品。可見“大詩人”必須是風(fēng)格多樣造就的，沒有豐富和多樣，怎能冠以“大”呢?