1:美睡宜人勝按摩,江南十月氣猶和。重簾不卷留香久,古硯微凹聚墨多。2:江南風骨,天水成碧,天教心愿與身違。3:對你的思念已經(jīng)成災,孤單指數(shù)像電價上升,心痛來襲如氣荒蔓延,泛濫程度似雨雪遍及大江南北,快來救災吧" />

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描寫江南水岸的優(yōu)美文案

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描寫江南水岸的優(yōu)美文案

描寫江南水鄉(xiāng)的優(yōu)美句子有哪些

1:美睡宜人勝按摩,江南十月氣猶和。

重簾不卷留香久,古硯微凹聚墨多。

2:江南風骨,天水成碧,天教心愿與身違。

3:對你的思念已經(jīng)成災,孤單指數(shù)像電價上升,心痛來襲如氣荒蔓延,泛濫程度似雨雪遍及大江南北,快來救災吧,把我們之間擁堵的情路迅速搶通

4:瀟瀟春雨煙雨江南,撐一把油紙傘,獨自走向江南,煙雨江南,詩情畫意的江南,清明時節(jié)的江南,夢牽魂繞的江南,向你走一夜,江南,早安

5:春暖花開心歡暢,鶯歌燕舞踏青忙,又是一年春好處,煙雨江南遍芬芳。

春雨滴落降吉祥,春風吹起暖心房,春雷陣陣抖精神,春花迎福喜開放。

春分時節(jié)逢好運,花開富貴幸福長

6:讓我用最清晰的線條一一勾勒那蹁躚舞姿的神韻,讓我用最淡雅的情致細數(shù)那六瓣玲瓏的精彩,于萬丈紅塵里,折疊起朝花夕拾的歲月,赴夢里江南煙雨、醉紅塵弱水三千

7:春天的江南是美麗的,風很柔和,空氣很清新,太陽很溫暖;大田里的麥苗像一片海,星羅棋布的村莊是不沉的舟,縱橫交錯的彎彎曲曲的河道,河邊。

8:江南春雪最有情,化雪多數(shù)有晴空;艷陽高照不覺冷,青瓦殘雪惹人疼;消雪有聲好入夢,水滴階前到天明;坐擁衾被憶朦朧,春分時節(jié)念君情

江南迷蒙,迷蒙江南。

那綿遠悠長的漁歌小調(diào),輕輕軟軟,唱出了軟軟輕輕的江南。

那雨打芭蕉時的點點滴滴,那男女對聊時的吳儂軟語,那雨落屋檐時的絲絲縷縷;看

那一襲素衣的漁女撒下漁網(wǎng),那雙鬢斑白的漁翁抽起水煙,那青山碧水映襯的煙波江南……9:母親的一生,是最平凡的江南女子的一生。

生命之消逝,不會有太多的人記得。

但對她的兒女們來說,卻是一生的記憶,不會忘記,也不能忘記。

10:就在那個雨天,撐著傘。

心中沒有一絲喜悅,亦沒有悲哀地靜靜踏著斷橋,望著從天上掉下來的精靈在湖中輕扣出圈圈波紋。

當然,還有一些輕敲了荷葉以后滴入西湖。

這時,從湖面上漸漸浮起一層輕紗似的霧。

這江南的霧輕輕地模糊了遠處的痕跡了……卻越發(fā)顯得詩意濃濃。

我本是沒有才華來題給西湖。

要是更好,從斷橋的另一頭走來一位江南的女子。

霧的緣故,我未能看清她的表情。

但我能猜到她內(nèi)心的恬靜……然后,我們沒有說話,我們都是靜靜地看著對方,有所會意。

11:是誰放逐了情愛,任其在紅塵中顛沛流離

是誰撣落了晴空云霞,憂傷了午夜里的一首詩闕

曾經(jīng),有你的日子,心的字典里沒有落寞,沒有悲傷,有的只是寫不盡的江南詩意,道不完的江南柔情。

13:春節(jié)驅(qū)車山鄉(xiāng)行,一路飽覽民族風。

大江南北嗨歌哼,黃土高原西北風。

黃河上下秧歌舞,長城內(nèi)外馬蹄聲。

云貴高原天鵝飛,扎西德勒川藏路。

祝你春節(jié)亞克西

14:江南秋雨瀟瀟灑,江北大雪飄飄下,身在異鄉(xiāng)游子客,驀然得曉憂如麻,雪花飄寒落華夏,謹此短信表牽掛。

我最親的朋友們,多保重身體

15:雨恨云愁,江南依舊稱佳麗。

——王禹偁《點絳唇》16:鳳凰臺上鳳凰游,負約而去,一夜苦等,從此江南江北,萬里哀哭。

17:歲月間不訴離秧,江南旳煙雨里有你的彷徨憂傷,傾述惆悵。

淡淡憂傷,輕溢清逸漫于塵間,等你風雨前程踏浪歸來,歸來,擁醉夢笑談,書卷飲一杯桃花酒。

桃花的芬芳彌漫,醉了月色,醉了人間情濃,指尖凝卷含香, 有飛鴿傳信,夜闌珊,照中天,千里攜夢;嫣然笑,淺寫寂寞,不語憂傷,紅塵茫茫,逸韻難了,指尖綻花,我在紅塵深處靜靜的等你,直道天荒地老,山無棱,天地合,才語與君絕

18:春風又綠江南岸,明月何時照我還。

——王安石19:西塞山前白鷺飛,人人盡說江南好。

桃花流水鱖魚肥,人間有味是清歡。

青箬笠,綠蓑衣,人不瀟灑枉少年。

斜風細雨不須歸,人生得意須盡歡。

祝你萬事如意,快樂永久。

20:雨是那醉人的雨,也是那江南的雨,那樣輕柔。

不像雨,倒像一縷白色朦朧的煙霧,彌漫在天地間,籠蓋住了花花草草。

幾處時濃時淡的綠波,變得更加微妙了。

好象總想讓人揭開它,去尋找仙境。

湖面,霓紅燈亮著,送來一絲一絲淡紅、淺藍、幽黃的顏色,在遠處看又像在薄云透出的點滴星光,讓西湖又添了幾分新意。

蒙蒙的西湖,不正是那淡妝濃抹的西子嗎

21:小雪到來雪花降,大江南北穿銀裝。

枝頭白花風中撒,氣溫下降鳥獸藏。

快快換上厚冬裝,莫嫌臃腫難見光。

身體健康第一樣,幸福生活更綿長。

小雪了,記得添衣哦

22:人人盡道江南好,游人只合江南老。

春水碧于天,畫船聽雨眠。

——韋莊《江南好》23:江南可采蓮,蓮葉何田田。

魚戲蓮葉間,魚戲蓮葉東,魚戲蓮葉西,24:放飛和平鴿,讓幸福飛越五洲四海,種上橄欖枝,讓快樂開遍大江南北,插滿和平旗,讓安定布滿全世界,世界和平日,愿世界和平,人類幸福安康

25:淅瀝的梅雨已下了多日,江南的一切都被綿綿的雨簾遮著。

26:你用青色絲絳綰就了我的心結(jié),江南的水光瀲滟了你的眼,你已是我一生的水源,潤我干涸的視線。

煙雨紅塵,點點離人淚。

27:天灰蒙蒙的,一眼望去,望不穿,望不透,朦朧一片。

雨季的江南,更添了一份神秘的氣息。

雨滴打在油紙傘上,碎了、亂了,順著傘腳飄落在裙擺上,青石板上,點滴成殤。

石板之上,早已被磨成了光滑的平面。

曾經(jīng)的,鑿石的痕跡已消盡,數(shù)不盡的陌客從此路過,誰也沒留給誰映像,誰也沒誰記住誰

它見證了繁華塵世的一切,用身體訴說著,消融成一粒浮塵。

29:贈范曄

【南北朝】

【陸凱】折花逢驛使,寄與隴頭人。

江南無所有,聊寄一枝春。

30:上聯(lián):駿馬秋風薊北;下聯(lián):杏花春雨江南31:江南細雨風吹花,鶯歌燕舞映彩霞,江北新枝未發(fā)芽,期盼艷陽拂面頰,南來北往心相依,桃李芬芳遨天涯。

驚蟄時節(jié),無論我走多遠,你都是我的牽掛

32:風,劃過臉旁;偶爾飄過余香

是江南的煙脂,還是某個角落的幻想

煙,燒到盡頭;指頭的煙垢

不過是因為太久

罷了:我走……33:沿路的景物真不壞,江南的仲夏,原是一副天上樂園的景色。

一路上沒有一塊荒土,都是綠的稻,綠的樹,綠的桑林。

偶然見些池塘,也都有粗大的荷葉與細小的菱葉浮泛在水面。

34:江南的景致只有在雨中才凸顯了她的柔美,南朝四百八十寺,多少樓臺煙雨中。

好一個細膩閑情的江南,好一幅詳和的畫,這就是古韻心醉的江南煙雨

獨倚軒窗聽春雨,細看飛絮潤萬物。

思緒化作雨燕,飛上片片青瓦的屋檐,掠過萬千蕩漾的湖面,在碧青的田野上盤旋,在依依的楊柳中穿梭。

任憑雨水浸濕羽毛,卻也洗去塵埃,帶走一身鉛華。

35:春雷一聲驚天地,驚蟄到來春光媚。

草長鶯飛江南美,冰雪融化塞北肥。

楊柳吐綠柳絮舞,江山如畫人心美。

好景助你凌云志,不上云霄誓不回。

祝驚蟄快樂如意

36:時光飛逝,白駒過隙,光陰似箭,日月如梭。

轉(zhuǎn)眼間“春風又綠江南岸”,談笑間“一場秋雨一場涼”。

如大江東去,一瀉千里,又如風中悠笛,飄然遠方。

當我們回首昨日,為它的異彩紛呈而驚嘆,為它的敗絮瑕玷而悔恨時,今天便從我們呆滯的雙目中溜走了。

而當我們?yōu)榻裉於罡型锵r,明天又不知躲到哪里去了。

然而,面對你的“雄心壯志”,你何時提筆呢

38:春暖花開心歡暢,鶯歌燕舞踏青忙,又是一年春好處,煙雨江南遍芬芳。

春雨滴落降吉祥,春風吹起暖心房,春雷陣陣抖精神,春花迎福喜開放。

春分時節(jié)逢好運,花開富貴幸福長

哪些優(yōu)美句子可以贊美江南

泊船瓜洲  年代:

【宋】 作者:

【王安石】 體裁:

【七絕】 類別:

【羈旅】  京口瓜洲一水間,鐘山只隔數(shù)重山。

  春風又綠江南岸,明月何時照我還

  江南逢李龜年  年代:

【唐】 作者:

【杜甫】 體裁:

【七絕】  岐王宅里尋常見,崔九堂前幾度聞。

  正是江南好風景,落花時節(jié)又逢君。

  澡蘭香 淮安重午  年代:

【宋】 作者:

【吳文英】 體裁:

【詞】  盤絲系腕,巧篆垂簪,玉隱紺紗睡覺。

銀瓶露井,彩箑云窗,往事少年依約。

為當時、曾寫榴裙,傷心紅綃褪萼。

黍夢光陰漸老,汀洲煙箬。

莫唱江南古調(diào),怨抑難招,楚江沈魄。

薰風燕乳,暗雨梅黃,午鏡澡蘭簾幕。

念秦樓、也擬人歸,應翦菖浦自酌。

但悵望、一屢新蟾,隨人天角。

  鶯啼序  年代:

【宋】 作者:

【吳文英】 體裁:

【詞】  殘寒正欺病酒,掩沈香繡戶。

燕來晚、飛入西城,似說春事遲暮。

畫船載、清明過卻,晴煙冉冉吳宮樹。

念羈情游蕩,隨風化為輕絮。

十載西湖,傍柳系馬,趁嬌塵軟霧。

溯紅漸、招入仙溪,錦兒偷寄幽素。

倚銀屏、春寬夢窄,斷紅濕、歌紈金縷。

暝堤空,輕把斜陽,總還鷗鷺。

幽蘭旋老,杜若還生,水鄉(xiāng)尚寄旅。

別后訪、六橋無信,事往花委,瘞玉埋香,幾番風雨。

長波妒盼,遙山羞黛,漁燈分影春江宿,記當時、短楫桃根渡。

青樓彷佛,臨分敗壁題詩,淚墨慘澹塵土。

危亭望極,草色天涯,吹鬢侵半苧。

暗點檢、離痕歡唾,尚染鮫綃,?鳳迷歸,破鸞慵舞。

殷勤待寫,書中長恨,藍霞遼海沈過雁,漫相思、彈入哀箏柱。

傷心千里江南,怨曲重招,斷魂在否。

  書室明暖終日婆娑其間倦則扶杖至小園戲作長  年代:

【宋】 作者:

【陸游】  美睡宜人勝按摩,江南十月氣猶和。

  重簾不卷留香久,古硯微凹聚墨多。

  月上忽看梅影出,風高時送雁聲過。

  一杯太淡君休笑,牛背吾方扣角歌。

  江南  年代:

【漢】 作者:

【漢無名氏】 體裁:

【樂府】  江南可采蓮,蓮葉何田田。

  魚戲蓮葉間,魚戲蓮葉東,魚戲蓮葉西,  魚戲蓮葉南,魚戲蓮葉北。

  贈范曄  年代:

【南北朝】 作者:

【陸凱】  折花逢驛使,寄與隴頭人。

  江南無所有,聊寄一枝春。

  菩薩蠻  年代:

【唐】 作者:

【韋莊】 體裁:

【詞】  人人盡說江南好,游人只合江南老。

春水碧于天,畫船聽  雨眠。

壚邊人似月,皓腕凝霜雪。

未老莫還鄉(xiāng),還鄉(xiāng)須斷腸。

  江南曲  年代:

【南北朝】 作者:

【柳惲】  汀洲采白蘋,日落江南春。

  洞庭有歸客,瀟湘逢故人。

  故人何不返,春華復應晚。

  不道新知樂,只言行路遠。

  楊花曲  年代:

【南北朝】 作者:

【湯惠休】  葳蕤華結(jié)情,婉轉(zhuǎn)風含思。

  掩涕守春心,折蘭還自遺。

  江南相思引,多嘆不成音。

  黃鶴西北去,銜我千里心。

  深堤下生草,高城上入云。

  春人心生思,思心常為君。

  南湖春早  年代:

【唐】 作者:

【白居易】 體裁:

【七律】  風回云斷雨初晴,返照湖邊暖復明。

  亂點碎紅山杏發(fā),平鋪新綠水蘋生。

  翅低白雁飛仍重,舌澀黃鸝語未成。

  不道江南春不好,年年衰病減心情。

  春夢  年代:

【唐】 作者:

【岑參】 體裁:

【七古】  洞房昨夜春風起,故人尚隔湘江水。

  枕上片時春夢中,行盡江南數(shù)千里。

  謁金門  年代:

【宋】 作者:

【陳克】 體裁:

【詞】  愁脈脈。

目斷江南江北。

煙樹重重芳信隔。

小樓山幾尺。

細草孤云斜日。

一向弄晴天色。

簾外落花飛不得。

東風無氣力。

  江鄉(xiāng)故人偶集客舍  年代:

【唐】 作者:

【戴叔倫】 體裁:

【五律】  天秋月又滿,城闕夜千重。

  還作江南會,翻疑夢里逢。

  風枝驚暗鵲,露草覆寒蛩。

  羈旅長堪醉,相留畏曉鐘。

  菩薩蠻  年代:

【唐】 作者:

【馮延巳】 體裁:

【詞】  沉沉朱戶橫金鎖,  紗窗月影隨花過。

  燭淚欲闌干,  落梅生晚寒。

  寶釵橫翠鳳,  千里香屏夢。

  云雨已荒涼,  江南春草長。

  夢江南  年代:

【唐】 作者:

【皇甫松】 體裁:

【詞】  蘭燼落,屏上暗紅蕉。

  閑夢江南梅熟日,  夜船吹笛雨蕭蕭。

  人語驛邊橋。

  青玉案  年代:

【唐】 作者:

【李煜】 體裁:

【詞】  梵宮百尺同云護,  漸白滿蒼苔路。

  破臘梅花□早露。

  銀濤無際,玉山萬里,  寒罩江南樹。

  鴉啼影亂天將暮,  海月纖痕映煙霧。

  修竹低垂孤鶴舞。

  楊花風弄,鵝毛天剪,  總是詩人誤。

  踏歌詞  年代:

【唐】 作者:

【劉禹錫】 體裁:

【樂府】  日暮江南聞竹枝,  南人行樂北人悲。

  自從雪里唱新曲,  直到三春花盡時。

  古別離  年代:

【唐】 作者:

【韋莊】  晴煙漠漠柳毿毿,不那離情酒半酣。

  更把玉鞭云外指,斷腸春色在江南。

  菩薩蠻  年代:

【唐】 作者:

【韋莊】 體裁:

【詞】  如今卻憶江南樂,  當時年少春衫薄。

  騎馬倚斜橋,  滿樓紅袖招。

  翠屏金屈曲,  醉入花叢宿。

  此度見花枝,  白頭誓不歸。

  玉樓春  年代:

【宋】 作者:

【晏幾道】 體裁:

【詞】  紅綃學舞腰肢軟,旋織舞衣宮樣染。

  織成云外雁行斜,染作江南春水淺。

  露桃宮里隨歌管,—曲霓裳紅日晚。

  歸來雙袖酒成痕,小字香箋無意展。

  菩薩蠻  年代:

【唐】 作者:

【溫庭筠】 體裁:

【詞】  寶函鈿雀金鸚鵬,  沉香閽上吳山碧。

  楊柳又如絲,  驛橋春雨時。

  畫樓音信斷,  芳草江南岸。

  鸞鏡與花枝,  此情誰得知。

  玉蝴蝶  年代:

【唐】 作者:

【溫庭筠】 體裁:

【詞】  秋風凄切傷離,  行客未歸時。

  塞外草先衰,  江南雁到遲。

  芙蓉凋嫩臉,  楊柳墮新眉。

  搖落使人悲,  斷腸誰得知。

  江南春  年代:

【宋】 作者:

【寇準】 體裁:

【詞】  波渺渺,柳依依,  孤村芳草遠,  斜日杏花飛。

  江南春盡離腸斷,  蘋滿汀洲人未歸。

  迷神引  年代:

【宋】 作者:

【柳永】 體裁:

【詞】  一葉扁舟輕帆卷,暫泊楚江南岸。

  孤城暮角,引胡笳怨。

  水茫茫,平沙雁,旋驚散。

  煙斂寒林簇,畫屏展。

  天際遙山小,黛眉淺。

  舊賞輕拋,到此成游宦。

  覺客程勞,年光晚。

  異鄉(xiāng)風物,忍蕭索、當愁眼。

  帝城賒,秦樓阻,旅魂亂。

  芳草連空闊,殘照滿。

  佳人無消息,斷云遠。

  洞仙歌  年代:

【宋】 作者:

【蘇軾】 體裁:

【詞】  江南臘盡,  早梅花開后,  分付新春與垂柳。

  細腰肢自有入格風流,  仍更是、骨體清英雅秀。

  永豐坊那畔,  盡日無人,  誰見金絲弄晴畫

  斷腸是飛絮時,  綠葉成陰,  無個事、一成消瘦。

  又莫是東風逐君來,  便吹散眉間一點春皺。

  水調(diào)歌頭 黃州快哉亭贈張偓佺  年代:

【宋】 作者:

【蘇軾】 體裁:

【詞】  落日繡簾卷,亭下水連空。

  知君為我新作,窗戶濕青紅。

  長記平山堂上,欹枕江南煙雨,杳杳沒孤鴻。

  認得醉翁語,山色有無中。

  一千頃,都鏡凈,倒碧峰。

  忽然浪起,掀舞一葉白頭翁。

  堪笑蘭臺公子,未解莊生天籟,剛道有雌雄。

  一點浩然氣,千里快哉風。

  題西太一宮壁  年代:

【宋】 作者:

【王安石】 體裁:

【詞】  柳葉鳴蜩綠暗,  荷花落日紅酣。

  三十六陂春水,  白頭想見江南。

  卜算子 送鮑浩然之浙東  年代:

【宋】 作者:

【王觀】 體裁:

【詞】  水是眼波橫,[1]  山是眉峰聚。

[2]  欲問行人去那邊,  眉眼盈盈處。

[3]  才始送春歸,  又送君歸去。

  若到江南趕上春,  千萬和春住。

  蝶戀花  年代:

【宋】 作者:

【晏幾道】 體裁:

【詞】  金剪刀頭芳意動,  彩蕊開時,不怕朝寒重。

  晴雪半消花□□,曉妝呵盡香酥凍。

  十二樓中雙翠鳳,  縹緲歌聲,記得江南弄。

  醉舞春風誰可共,秦云已有鴛屏夢。

  蝶戀花  年代:

【宋】 作者:

【晏幾道】 體裁:

【詞】  夢入江南煙水路,  行盡江南,不與離人遇。

  睡里消魂無說處,覺來惆悵消魂誤。

  欲盡此情書尺素,  浮雁沉魚,終了無憑據(jù)。

  卻倚緩弦歌別緒,斷腸移破秦箏柱。

  蝶戀花  年代:

【宋】 作者:

【晏幾道】 體裁:

【詞】  千葉早梅夸百媚,  笑面凌寒,內(nèi)樣妝先試。

  月臉冰肌香細膩,風流新稱東君意。

  —捻年光春有味,  江北江南,更有誰相比。

  橫玉聲中吹滿地,好枝長恨無人寄。

  胡搗練  年代:

【宋】 作者:

【晏幾道】 體裁:

【詞】  小亭初報一枝梅,  惹起江南歸興。

  搖蹼玉溪風景,  水漾橫斜影。

  異香直到醉鄉(xiāng)中,  醉后還因香醒。

  好是玉容相并,  人與花爭瑩。

  留春令  年代:

【宋】 作者:

【晏幾道】 體裁:

【詞】  畫屏天畔,夢回依約,  十洲云水。

  手捻紅箋寄人書,  寫無限、傷春事。

  別浦高樓曾漫倚,  對江南千里。

  樓下分流水聲中,  有當日、憑高淚。

  菩薩蠻  年代:

【宋】 作者:

【晏幾道】 體裁:

【詞】  江南未雪梅花白,  憶梅人是江南客。

  猶記舊相逢,  淡煙微月中。

  玉容長有信,  一笑歸來近。

  懷遠上樓時,  晚云和雁低。

  清商怨  年代:

【宋】 作者:

【晏幾道】 體裁:

【詞】  庭花香信尚淺,最玉樓先暖。

  夢覺春衾,江南依舊遠。

  回紋錦字暗剪,  漫寄與、也應歸晚。

  要問相思,天涯猶自短。

  生查子  年代:

【宋】 作者:

【晏幾道】 體裁:

【詞】  春從何處歸,  試向溪邊問。

  岸柳弄嬌黃,  隴麥回青潤。

  多情美少年,  屈指芳菲近。

  誰寄嶺頭梅,  來報江南信。

  少年游  年代:

【宋】 作者:

【楊億】 體裁:

【詞】  江南節(jié)物,水昏云淡,飛雪滿前村。

  千尋翠嶺,一枝芳艷,迢遞寄歸人。

  壽陽妝罷,冰姿玉態(tài),的的寫天真。

  等閑風雨又紛紛,更忍向、笛中聞。

  滿庭芳 夏日溧水無想山作  年代:

【宋】 作者:

【周邦彥】 體裁:

【詞】  風老鶯雛,雨肥梅子,午陰佳樹清園。

  地卑山近,衣潤費爐煙。

  人靜鳥鳶自樂,小橋外、新淥濺濺。

  憑闌久,黃蘆苦竹,疑泛九江船。

  年年,如社燕,漂流翰海,來寄修椽。

  且莫思身外,長近尊前。

  憔悴江南倦客,不堪聽、急管繁弦。

  歌筵畔,先安簟枕,容我醉時眠。

  解連環(huán)  年代:

【宋】 作者:

【周邦彥】 體裁:

【詞】  怨懷無托。

嗟情人斷絕,信音遼邈。

  縱妙手能解連環(huán),似風散雨收,霧輕云薄。

  燕子樓空,暗塵鎖一床弦索。

  想移根換葉,盡是舊時手種紅藥。

  汀州漸生杜若。

料舟依岸曲,人在天角。

  漫記得、當日音書,把閑言閑語,待總燒卻。

  水驛春回,望寄我江南梅萼。

  棄今生、對花對酒,為伊淚落。

  憶秦娥  年代:

【宋】 作者:

【范成大】  樓陰缺,欄桿影臥東廂月。

  東廂月,一天風露,杏花如雪。

  隔煙催漏金虬咽,羅幃暗淡燈花結(jié)。

  燈花結(jié),片時春夢,江南天闊。

  憶王孫  年代:

【宋】 作者:

【姜夔】 體裁:

【詞】  冷紅葉葉下塘秋。

長與行云共一舟。

零落江南不自由。

兩綢繆。

料得吟鸞夜夜愁。

  卜算子  年代:

【宋】 作者:

【張孝祥】 體裁:

【詞】  雪月最相宜,梅雪都清絕。

去歲江南見雪時,月底梅花發(fā)。

今歲早梅開,依舊年時月。

冷艷孤光照眼明,只欠些兒雪。

關于江南山水美如畫的詩句

萬頃湖天碧星飛。

皮日休《秋江曉》。

萬頃:喻闊大,一頃百畝。

一星:喻細小。

這兩句大意是:極目眺望,只見萬頃碧波,水天一色,浩淼無際;碧空中有一只白鷺在遠處飛翔,小得就像一顆星星。

這是詩人在一個晴朗的秋日早晨所見的景色,多美的色調(diào),多美的景物,多美的意境

無怪乎詩人心曠神怡地說:“此時放懷望,不厭為浮客”。

可用于描寫江南水鄉(xiāng)的秋景。

晚唐文學家 皮日休 《秋江曉》江南佳麗地,山水舊難名。

唐·孟浩然《送袁太祝尉豫章》。

舊難名:自古以來就難以述說其美。

名:名狀,形容。

這兩句大意是:江南是山青水的秀美之地,自古以來就難以用語言形容她的佳麗。

首句用謝眺《隨王鼓吹曲·入朝曲》成句,贊美江南景色,下句獨出機杼,進一步言其秀美難以名狀,將江南景色描寫得更為動人。

這兩句詩可用來贊美江南山水的清秀宜人。

唐代詩人 孟浩然 《送袁太祝尉豫章》鏡湖水如月,耶溪女如雪。

唐·李白《越女詞五首》其五。

鏡湖:又名鑒湖,在今漸江紹興。

耶溪:即若耶溪,其水流入鏡湖。

這兩句大意是:鏡湖的水像月光一樣清亮,耶溪的女子像雪一樣潔白。

這里連用兩個比喻,先寫越地湖水之秀美,再寫越地女子之秀美,兩相對照,相得益彰。

可用來描寫江南水鄉(xiāng)女子白晳秀麗的外貌。

唐代詩人 李白 《越女詞五首》九江春水闊,三峽暮云深。

唐·陳陶《盈城贈別》。

湓(pén盆)城:地名,故址在今江西省九江縣以西,位于湓水流入長江處。

這兩句大意是:九江春天的水面多么寬闊,三峽暮云的顏色越來越深重。

這兩句是以九江春水和三峽暮云興起進別友人時的依戀之情,“闊”、“深”二字是寫景,也是表情,意思是說:無論你走到哪里,我的一顆“送別心”都隨你遠去。

可化用以描寫江南的春江暮色。

唐朝詩人 陳陶 《盈城贈別》水邊春寺靜,柳下小舟藏。

關于江南的名言宋·蕭彥毓《西湖雜詠》。

這兩句大意是:在春天的西湖畔,寺廟分外寂靜,柳下有一條小船,像是有人把它藏在那里。

這兩句寫西潮春日幽靜美麗的景色,水邊靜悄悄的寺院和柳蔭下停泊的小舟,形成恬淡閑適的境界。

可用來描寫江南水邊幽靜的春景,表現(xiàn)閑適的心情。

宋代詩人 蕭彥毓 《西湖雜詠》江南佳麗地,金陵帝王州。

南朝·齊·謝朓《隨王鼓吹曲·入朝曲》。

江:長江。

佳麗地:指土壤肥沃、景物美好。

金陵:今江蘇南京古稱金陵。

三國時東吳及南朝劉宋、蕭齊均建都于此,相傳此地有“帝王之氣”。

這兩句大意是:江南是土地肥沃、景物美好的地方,金陵是歷代王朝建都的名城。

詩句盛贊江南景色的秀美佳麗、地靈人杰,歌頌金陵自古為都城之地,極言其物阜人和,一派升平的氣象。

原詩是作者為歌贊盛世而作。

可用來描寫江南地富景麗、秀美迷人的景色和南京古城的繁榮富足、久負盛名,也可用來贊頌太平盛世。

南朝齊詩人 謝朓 《隨王鼓吹曲·入朝曲》江南無所有,聊贈一枝春。

南北朝·陸凱《贈范嘩詩》。

聊:姑且。

這兩句大意是:在江南沒有什么可以表示我思念情意的東西,權(quán)且寄上一枝迎春的梅花,聊表我滿腹的情懷吧。

本詩原為一首朋友之間的贈答詩。

原詩是:“折梅逢驛使,寄與壟頭人。

~”(見《荊州記》)。

由于這種贈物表心的特殊傳情方式含蓄而高雅,所以后來成為朋友或分居的夫妻之間經(jīng)常運用的一種表達相思情意的手段。

此詩折梅寄意,使花人格化,風格獨具,別出心裁,以后便在民族文化中長期積淀下來,成為我們民族表情達意的一種方式。

這個典故知名度、使用率高,在我國古代詩文中屢屢被化用。

南北朝詩人 陸凱 《贈范嘩詩》江南可采蓮,蓮葉何田田。

樂府古辭《江南》。

何:多么。

田田:形容荷葉挺出水面,飽滿勁秀的樣子。

一說,形容荷葉碧綠茂盛的樣子。

這兩句大意是:在江南水鄉(xiāng)最宜采蓮,蓮葉多么茂盛,相連成片。

首句說“可采蓮”,著一“可”字說明蓮子獲得豐收;次句拋開蓮蓬,專詠荷葉,由蓮葉的茂盛,可見蓮蓬的長勢,喜悅之情自在言外,構(gòu)思曲折有味。

這兩句詩可用于描寫江南水鄉(xiāng)蓮子豐收的景象和豐收的喜悅。

《樂府古辭》 《江南》青草湖邊草色,飛猿嶺上猿聲。

江南名言唐·王建《江南三白詞》其二這兩句大意是:青草湖邊草色青青,飛猿嶺上猿聲萋萋。

兩句對仗工整,湖光、草色、嶺樹、猿聲,有山有水,有聲有色,寫出了江南特有的景物。

唐代詩人 王建 《江南三白詞》一年湖上春如夢,二月江南水似天。

元·乃賢《春日懷江南》。

這兩句大意是:一年四季,西湖風景秀麗,尤其是春天的景物,像夢境一樣令人心醉神迷,早春二月,江南春水浩淼,水光映著天色,水面猶如藍天。

詩句表現(xiàn)作者對江南春色由衷的贊嘆和懷念。

可用于描寫江南春景。

元代回族詩人 乃賢 《春日懷江南》人人盡說江南好,游人只合江南老。

五代·前蜀·韋莊《菩薩蠻》[人人盡說]。

只合:只應,這里有必然的意思。

這兩句大意是人人都說江南風光非常美.游人一到這里就必然流連忘返,直到終老在此。

游子思歸,是人之常情。

在這里作者沒有從正面描寫旺南風光如何佳麗,卻從側(cè)面著筆。

以思歸之常情被江南風光一掃而光,來突出江南之好。

這種側(cè)筆描寫的手法,寫作中可資借鑒。

唐代詞人 韋莊 《菩薩蠻》西塞山前白鷺飛,桃花流木鱖魚肥。

唐·張志和《漁歌子》[西寒山前]。

西塞山:在今浙江省吳興縣西。

鱖(gui桂)魚:一種大口細鱗的名貴淡水魚。

這兩句大意是:西塞山前,白鷺翻飛,桃花映著流水,水中的鱖魚又大又肥。

這是一首描寫漁夫生活的小令,全詞是:“~。

青箬笠,綠蓑衣,斜風細雨不須歸。

”~兩句寫出了漁夫眼前的美景:藍天、青山,白鷺飛翔,紅花、綠水,鱖魚暢游,動植鱗禽,怡然自樂,繪出一幅清新話潑的水鄉(xiāng)風景圖,詞句詩畫相兼、情景交融,適于表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的秀麗景色。

唐代道士、詞人和詩人 張志和 《漁歌子》月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠。

關于江南的名言唐·張繼《楓橋夜泊》。

這兩句大意是:月亮沉落,棲烏悲啼,繁霜滿天,江面上漁火閃爍,江邊的楓樹在夜色中隱現(xiàn);面對這種景色,滿懷愁緒的客子久久不能成眠。

詩人通過月落、烏啼、霜天、江楓、漁火等幾種典型景物,組成了一幅凄冷的畫面,既寫出了秋夜的寂寥寒涼,也通過“愁眠”二字流露出客子的羈旅愁思,具有一種情味雋永的詩意美。

這種通過特征性景物創(chuàng)造氛圍、描摹意境的高超手法值得學習,也可借以描寫江南水鄉(xiāng)的秋夜景象。

唐代詩人 張繼 《楓橋夜泊》長江春水綠堪染,蓮葉出水大如錢。

唐·張籍《春別曲》。

堪:能,可。

錢:指銅錢。

這兩句大意是:長江中春水碧綠,顏色濃得簡直可以作為染料,荷葉剛剛長出水面,一個個才有銅錢那么大。

詩句寫暮春景色,可引用以表現(xiàn)江南春景,或只用作表示暮春時節(jié)。

以“堪染”表現(xiàn)色彩之濃重,其夸張手法可作借鑒。

唐代詩人 張籍 《春別曲》更把玉鞭云外指,斷腸春色在江南。

唐·韋莊《古離別》。

玉鞭:玉飾的馬鞭。

云外:遠方。

斷腸春色:牽動人離情別緒的濃麗春色。

這兩句大意是:送行人甩馬鞭指著遠方,那遙遠的江南春色更加令人斷腸。

這是一首送別詩。

詩人用優(yōu)美動人的春色反襯離愁別恨,構(gòu)成強烈的感情反跌,增加感染力。

“晴煙漠漠柳毿毿(sōn三),不那離情酒半酣”,意思是:如此美好的春光也無奈產(chǎn)生離情。

接著寫“~”,意思是:你要去的江南春色更濃,就更加令人斷腸了。

在寫作上這叫更進一層,或叫層遞的寫法,使表達的感情層層遞進,含意更深沉。

唐代詞人 韋莊 《古離別》惟有相思似春色,江南江北送君歸。

唐·王維《送沈子福之江東》。

這兩句大意是:只有我心中的相思之情像這無處不在的春色一樣,從江南到江北都一直伴隨著你,送你回到江東。

這首詩全文是:“楊柳渡頭行客稀,罟師蕩槳向臨圻。

~。

”作者即景寓情,將眼前無邊無際的春色比作心中無窮無盡的相思,把無形之情外化為可感的形象,使情與景妙合無間,從而產(chǎn)生動人的藝術魅力,把依戀惜別之情表現(xiàn)得淋漓盡致。

巧思妙喻,值得學習。

唐代詩人 王維 《送沈子福之江東》千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風。

江南名言唐·杜牧《江南春絕句》。

酒旗風:酒家的旗幌迎風飄動。

這兩句大意是:處處柳綠花紅,鶯歌燕舞,臨水有村莊,依山有城郭,郭邊村上,招徠顧客的酒幌兒迎風招展。

詩句筆觸生動,色彩鮮明,情調(diào)愉快,使人如置身于無邊的春色之中。

這兩句詩可用于描寫江南花紅柳綠的春日美景。

唐代詩人 杜牧 《江南春絕句》正是江南好風景,落花時節(jié)又逢君。

唐·杜甫《江南逢李龜年》。

這兩句大意是:眼下恰值暮春,正是江南風光美好的時候。

想不到在這落花時節(jié),又能和您在異多相逢。

李龜年是唐代開元、天寶年間著名的歌唱家,杜甫在少年時曾和他有過交往。

當時正是唐王朝的全盛時期,詩人也意氣風發(fā)。

時隔四十多年,當詩人和他重逢時,兩人都到了暮年,又同在異鄉(xiāng)流落。

所以這兩句既抒發(fā)了闊別之情,又寄寓著風景依舊、人事滄桑之感。

“落花時節(jié)”不僅點明了重逢的時間,而且隱喻詩人和歌唱家都已到了暮年,唐王朝的全盛時期也已一去不復返了。

一個“又”字,把四十年前的離別與四十年后的重逢聯(lián)系起來,含蘊著經(jīng)過劇烈的社會動蕩后,兩個有著不尋常經(jīng)歷的故人異鄉(xiāng)重逢時的深沉感慨和悲喜交加的心情。

現(xiàn)在引用這兩句,可以拋開原詩中的傷感意味,只表現(xiàn)舊友重逢的欣喜歡愉。

此外,句中以樂景村哀情和語意雙關的手法,也值得學習、借鑒。

唐代詩人 杜甫 《江南逢李龜年》日出江花紅勝火,春來江水綠如藍。

唐·白居易《憶江南》[江南好]。

江花:江邊的野花。

勝:勝過,超過。

藍:蓼(liāo)藍,也稱靛(diàn電)藍,葉莖可制作青藍色的染料。

這兩句大意是:清晨,太陽從東方冉冉升起,朝霞使江岸上的春花色彩格外艷麗,紅得比火焰還要熾烈;一江春水清澄碧澈,在朝霞的映照下顯出比蓼藍還要諶綠的顏色。

作者運用貼切的比喻和工整的偶句,把江南春色寫得極為明媚,富于生氣,讀之令人如身臨其境,心馳神往。

詞句可用于描寫江南早春秀麗景色,表現(xiàn)熱愛祖國美好河山的熱烈感情。

唐代詩人 白居易 《憶江南》亂點碎紅山杏發(fā),平鋪新綠水蘋生。

唐·白居易《南潮早春》。

這兩句大意是:初發(fā)的紅杏,星星點點開滿了山坡;新生的綠蘋,整整齊齊鋪滿了水面。

此二句以工整的對仗,寫出了南湖早春的秀麗風光。

紅紅的杏花,開放在青翠的山坡上,猶如大塊的翡翠上鑲嵌了一顆顆紅瑪瑙一般;嫩綠的水蘋,平鋪在湖面的春水中,猶如在水面上鋪了一層綠毯。

紅杏與綠蘋,恰成鮮明的對比。

作者用筆圓潤,描寫形象,再現(xiàn)了江南的風光。

可用以描繪山林胡畔的早春景象。

唐代詩人 白居易 《南潮早春》江南二月多芳草,喜在蒙蒙細雨中。

關于江南的名言宋·仲殊《絕句》。

這兩句大意是:江南的二月芳草遍地,在那蒙蒙細雨中,蘊藏著盎然春意。

正因為春雨滋潤萬物復蘇,所以說春就在這蒙蒙細雨之中。

詩句可用來描寫江南早春二月的煙雨景色。

北宋僧人、詞人 仲殊 《絕句》黃梅時節(jié)家家雨,青草池塘處處蛙。

宋·趙師秀《有約》。

黃梅時節(jié):指春夏之交。

這兩句大意是:梅子黃熟時節(jié),無論走到哪里都是細雨蒙蒙;岸邊長滿青草的池塘里,處處響起蛙鳴之聲。

這兩句可供引用表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)初夏時節(jié)的風景。

南宋詩人 趙師秀 《有約》春風解綠江南樹,不與人間染白須。

宋·趙師俠《鷓鴣天》(春風解綠)。

解;理解,懂得。

綠;這里用作動詞.吹綠。

這兩句大意是:春風知道把江南的樹木吹綠,卸不會給人們?nèi)竞诎缀殹?/p>

選兩句把春風人格化.視為有知覺、有能力的人物.可是他能力有限.只船吹綠樹木,不能吹黑胡須。

作者用這種擬人化手法表現(xiàn)了歲月不返,青春不再的主旨。

可用來抒寫年華虛度的感慨,也可用來作為催人及時奮起的勸告。

宋代文人 趙師俠 《鷓鴣天》水曲山隈四五家,夕陽煙火隔蘆花。

宋·徐積《漁父樂》[水曲山隈]。

山隈(wēi威):山的彎曲處。

水曲山隈,形容山水的曲折幽深。

這兩句大意是:在山水的曲折幽深處.散居著四五戶人家。

放眼夕陽之下炊煙裊裊處,遠隔著茫茫一片蘆花。

此名句意境優(yōu)美。

夕陽紅,蘆花白,山青水綠,水曲山隈,盤旋纖曲,可謂色美線暢,有如圖畫。

四五戶漁家坐落其中.自是其樂融融。

可用于描寫江南水鄉(xiāng)景色。

宋代詩人 徐積 《漁父樂》綠遍山原白滿川,子規(guī)聲里雨如煙。

江南名言宋·翁卷《鄉(xiāng)村四月》。

綠:指綠樹蔥蘢。

白:指水光映天。

子規(guī):即杜鵑鳥。

雨如煙:細雨蒙蒙,如煙似霧。

這兩句大意是:滿山遍野長滿了蔥綠的樹木,條條水流,畦畦秧田,映滿了白色的天光。

細雨如煙似霧,子規(guī)鳥在煙雨中啼唱。

寫了山寫了水,有動景有靜景,有色彩有聲音,江南初夏風光如畫。

南宋詩人 翁卷 《鄉(xiāng)村四月》春風又綠江南岸,明月何時照我還

宋·王安石《泊船瓜洲》。

綠:用作動詞,吹綠。

本句大意是:春風又吹綠了江南的河岸。

據(jù)宋人洪邁《容齋續(xù)筆》記載:吳中一帶有人藏有王安石寫此詩時的原稿,開始寫成“又到江南岸”,在一旁往曰:“不好”,圈去“到”字,改為“過”,又圈去“過”改為“入”,又改為“滿”,這樣一共反復更改十幾次,才改定用“綠”。

最后定稿的“綠“字十分恰切,一字警立全詩,境界全出,將江南早春和風吹拂,遍地生機的蓬勃氣象傳神地表現(xiàn)出來了。

可用以描寫江南早春景色,講煉字煉句時也常引此為例。

北宋政治家、文學家 王安石 《泊船瓜洲》未到江南先一笑,岳陽樓上對君山。

宋·黃庭堅《雨中登岳陽樓望君山》岳陽樓是江南三大名樓或曰長江三勝之一。

君山,是洞庭湖中一島,原名湘山,又名洞庭山。

北宋詩人、詞人、書法家 黃庭堅 《雨中登岳陽樓望君山》春風春雨花經(jīng)眼,江北江南水拍天。

宋·黃庭堅《次元明韻寄子由》。

經(jīng)眼;過眼。

這兩句大意是:春風春雨,春花轉(zhuǎn)眼即逝;江南江北,春水上漲,浪濤拍天。

春風春雨春花,是早春的象征,雖然美好,但很短暫;轉(zhuǎn)眼之間,就到了春水滔滔,上拍青天的晚春時光。

原詩是借這兩句表示時光易逝,接著感嘆功業(yè)未就。

今天我們可以用這兩句描寫暮春風光。

北宋詩人、詞人、書法家 黃庭堅 《次元明韻寄子由》一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨。

關于江南的名言宋·賀鑄《青玉案》[凌波不過]。

一川:滿地。

風絮:隨風飛舞的柳絮。

這幾句大意是:滿腹愁緒就像那滿地如煙似霧的芳草,還像那滿城迷迷蒙蒙隨風飛舞的柳絮,又像那梅子黃時連綿不斷的陰雨。

這幾句在詞中都是形容愁緒之多的:“試問閑愁都幾許

~。

”意思是說,請問閑愁有多少呢?像芳草,像柳絮,像梅雨。

古人有以山、水、草等物象喻愁的,大多只取一端。

而詞人在這里連設三喻,用幾種具體事物極力渲染愁緒之多,顯得新奇、形象、富于創(chuàng)造性。

這在中國叫“博喻”,在西方稱之為“莎士比亞式比喻”。

由于賀鑄這首詞取喻精妙,為人稱道,因此獲得個“賀梅子”的雅號。

今天我們已經(jīng)沒有那么多閑愁,但詞人的設喻方法值得學習;用這幾句來描摹秀麗的江南景色,不也很優(yōu)美嗎?北宋詞人 賀鑄 《青玉案》百分桃花千分柳,冶紅妖翠畫江南。

清·張問陶《陽湖道中》。

冶(yě也)紅:艷麗的紅色。

妖翠:妖燒的翠綠色。

這兩句大意是:盛開的桃花和搖曳的垂柳裝點了江南春色,滿眼都是艷紅嬌綠,簡直和圖畫一樣。

詩句盛贊江南春景的秀麗,給人以熱烈而明艷的感受,可用于對江南春色的贊美。

清代官員、詩人 張問陶 《陽湖道中》昨夜江南春雨足,桃花瘦了鱖魚肥。

清·孫原湘《觀釣者》。

鱖(guì桂)魚:江南著名水產(chǎn)之一,又名桂魚,質(zhì)白肉細,味道鮮美。

這兩句大意是:昨夜江南春雨充足,一場透雨使桃花軍落了,鱖魚肥了詩寫江南春景,抓住一夜春雨之后的景色變化落筆,別開生面。

次句的“瘦”字用的異常生動,將雨后花稀葉肥,花葉相映的景色傳神地表現(xiàn)出來丁。

桃花雖然落了一些,鮮美的鱖魚卻長大了,依舊顯得生機勃勃,春意盎然。

可用來描寫江南雨后春色。

清代詩人 孫原湘 《觀釣者》萬點落花舟一葉,載得春色過江南。

明·陸娟《代父送人之新安》。

這兩句大意是:千點萬點的落花,落在那離人的一葉扁舟上;那一葉扁舟啊,把一片春色都載到江南去了。

這兩句是由宋代鄭文寶《柳枝詞》中“不管煙波與風雨,載將離恨過江南”兩句演化而來。

花落扁舟,則似春色載于扁舟。

扁舟一去,則似春色也隨之而去。

春一走,剩下的當然是只有一片寂寞了。

詩句是寫送別,作者以“春”的過江寄托了人的別愁。

托物抒懷,以景言情,情融于景,是這兩句詩的重要特色。

這種抒情方法應該學習,也可化用來抒寫春日送別之情。

明代女詩人 陸娟 《代父送人之新安》一水護田將綠繞,兩山排闥送青來。

江南名言見宋·王安石《書湖陰先生壁》。

排闥:(tā踏):把門擠開,直擅進來。

闥:門。

這兩句大意是:一灣碧水守護著稻田,將嫩綠的秧苗環(huán)繞;兩座青山推開房門,把蒼翠的山色送進屋來。

江南初夏的山村,處處披青掛綠,風光清秀怡人。

詩人僅用了“護田”、“排闥”等詞語,就把靜止的山水寫得富于情感,極有靈性,其水柔媚,其山雄豪,可謂傳神寫態(tài),各具風采。

另外,“護田”、排闥”用《漢書》中典故:整個句法從五代沈彬的詩里來.但“用事不使人覺,著胸臆語也”,符合中國古代修辭學對于“用事”的最高要求。

它是王安石修辭技巧的極有名的例子(見錢鐘書《宋詩選注》)。

寫作時可用來表現(xiàn)典型的江南農(nóng)村的初夏風光。

北宋政治家、文學家 王安石 《書湖陰先生壁》試登絕頂望鄉(xiāng)國,江南江北青山多。

見宋·蘇軾《游金山寺》。

金山:在今江蘇鎮(zhèn)江市,唐、宋時屹立長江之中。

鄉(xiāng)國:家鄉(xiāng);蘇軾故鄉(xiāng)在四川眉山。

這兩句大意是:登上金山頂峰遙望家鄉(xiāng),長江南北的眾多青山遮住了我的視線。

大凡人在仕途失意之時,容易思念家鄉(xiāng),蘇軾寫這首詩時正是如此。

他在這首記游詩中寄寓了濃郁的鄉(xiāng)情,并流露出買田歸隱的心愿。

這兩句是全詩寫景抒情的框紐。

江南江北的諸多青山,本是美好的景物,但作者登上金山絕頂不是為了欣賞江南風光,而是為了遙望家鄉(xiāng),此時,他只覺得這眾多青山遮擋了他望鄉(xiāng)的視線,因此筆下流露出埋怨嗔怪的意味。

其實,從江蘇鎮(zhèn)江到四川眉山,相隔千里萬里,即使是一馬平川,想從金山望見眉山也絕不可能。

這種跌宕的筆法,正是為了突出作者望鄉(xiāng)的癡情。

北宋文學家 蘇軾 《游金山寺》菰蒲無邊水茫茫,荷花夜開風露香。

見宋·蘇軾《夜泛西湖五絕》其四。

菰(gū孤):多年生草本植物,生于陵澤、水邊,俗稱菱白。

蒲:多年生草本植物,生于淺水或池沼中。

這兩句大意是:菰蒲無邊無際,湖水浩浩蕩蕩,荷花在夜色中開放,風露中滲透了它的幽香。

景物闊大清幽,花香襲人,可用于描寫江南水鄉(xiāng)夜景。

北宋文學家 蘇軾 《夜泛西湖五絕》細看造物初無物,春到江南花自開。

見宋·蘇軾《和荊公絕句》造物:指大自然。

這兩句大意是:仔細觀察,在春天到來之前,大自然的一切都沒有復蘇,好像什么都沒有;曾幾何時,春天來到了江南,給大地帶來了生機,百花自然而然地盛開了。

這兩句詩就寫景說,突出了春天給大自然帶來的盎然生機,可用于描寫江南初春景物;就寓意說,由于詩句道出了事物發(fā)屜變化的契機,也可用以說明要善于等待客觀事物自身發(fā)展條件的成熟。

北宋文學家 蘇軾 《和荊公絕句》我是江南第一燕,為銜春色上分梢。

關于江南的名言瞿秋白江南幾度梅花發(fā),人在天涯鬢已斑。

金劉著江南二月風雨過,梅花開盡杏花紅。

元代詩人,畫家,書法家 薩都刺座中亦有江南客,莫向春風唱《鷓鴣》。

唐·鄭谷《席上貽歌者》。

貽:贈。

鷓鴣:一種產(chǎn)于我國南部的鳥,其聲極像“行不得也哥哥”。

這里指唐時流行的《鷓鴣曲》,效鷓鴣之聲,曲調(diào)哀婉清怨。

這首詩是詩人在宴會上贈給歌者的。

這兩句大意是:在這宴會上也有客居北方的南國人,請你不要再唱撩動南國人鄉(xiāng)思的《鷓鴣曲》了。

自稱“江南客”,已可看出詩人的思鄉(xiāng)之心,又請求歌者莫唱《鷓鴣曲》,更見他客居異鄉(xiāng)的羈旅之情。

現(xiàn)在請人不要提及令別人傷心的事情,可以借用此名句。

唐代詩人 鄭谷 《席上貽歌者》芳草斜暉,水遠煙徽,一點滄洲白鷺飛。

江南名言宋·歐陽修《采桑子》[何人解賞]。

斜暉:斜陽。

滄州:靠近水邊的地方。

這幾句大意是:無邊芳草,幾抹斜陽,遠處輕煙淡淡,綠水浩茫,一只白鷺在岸邊飛翔。

前兩句寫景,格調(diào)幽閑淡雅,后一句點出白鷺,使畫面增添了無限的動感。

而白鷺翻飛其間,益顯得芳草綠,斜陽紅,遠水碧,微煙青。

這幾句可用于描寫白鷺,也可用于表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)景色。

北宋文學家,史學家 歐陽修 《采桑子》安得眼前可歸竟歸矣,風酥南膩江南春。

清·龔自珍《十月廿夜大風,不寐,起而書懷》。

這兩句大意是:怎么能夠現(xiàn)在可以歸去時就馬上歸去,我的故鄉(xiāng)江南多么好啊,風是滑軟的,雨是細潤的,總像春天一樣。

從字面看,作者是抒發(fā)被困羈異鄉(xiāng),欲歸不得,無比向往故鄉(xiāng)的心情,因而描寫了故鄉(xiāng)的美好宜人,反襯客地的大風虐人。

但從題目“書懷”來看,結(jié)合龔自珍一生向往杜會改革,呼吁社會改革,不與社會污濁同流,因而備受打擊的生活經(jīng)歷,他把江南寫得如此美好,顯然寄托了自己的愿望和理想。

我們可以學習詩句中的反襯手法,也可直接借用此句來寫思歸之情。

清代思想家、文學家 龔自珍 《十月廿夜大風,不寐,起而書懷》夢入江南煙水路,行盡江南,不與離人遇。

宋·晏幾道《蝶戀花》[夢入江南]。

這幾句大意是:夢中進入了煙水迷離的江南路,走遍江南,沒有和離人相遇。

這幾句寫作者夢游江南,到處尋覓已經(jīng)離別的意中人,他上下求索,“行盡江南幾千里”(見岑參《春夢》),仍然沒有遇見離人。

夢中的勞累、失望,可想而知。

詞句雖然只寫夢境,但夢前的苦苦思念,夢后的無限惆悵,不言而喻。

這三句看似平淡淺近,意蘊卻十分豐富。

馮煦評小晏詞“淡語皆有味,淺語皆有致”確實不虛。

北宋詞人 晏幾道 《蝶戀花》暮春三月,江南草長;雜花生樹,群鶯亂飛。

南朝·粱·丘遲《與陳伯之書》。

草長:綠草茂盛,這幾句大意是:時值暮春,江南大地,芳草遍野,一片青綠;叢樹綴滿了色彩繽紛的雜花,黃鶯在綠樹中穿梭飛翔。

原文是作者以江南故國的美麗風光勸說陳伯之歸降粱朝的。

詩句以質(zhì)樸的文字,真切地再現(xiàn)了往南暮春美景。

由于連用了整齊的偶句,更顯出字工句美的特色。

這段文字為世傳誦,可用于描寫江南三月春景。

南朝梁文學家 丘遲 《與陳伯之書》閑夢江南梅熟日,夜船吹笛雨瀟瀟,人語驛邊橋。

關于江南的名言唐·皇甫松《夢江南》[蘭燼落]梅熟日:春末夏初梅子黃熟季節(jié),此時正值江南陰雨天氣。

驛邊橋:驛站邊的小橋。

這幾句大意是:在悠閑的夢境中又回到了江南的梅熟時節(jié),冒著瀟瀟夜雨在江河中泛舟吹笛,在驛站邊、小橋旁與朋友一起暢敘心曲。

詩句描寫梅雨季節(jié)江南水鄉(xiāng)的特有風光,雨朦朧,夜朦朧,夢艨朧,含有一種艨朧的詩意美。

可化用以描寫江南水鄉(xiāng)的暮春景物。

唐代文學家 皇甫松 《夢江南》江南孟夏天,慈竹筍如編,蜃氣為樓閣,蛙聲作管弦。

唐·賈弇(yǎn眼)《孟夏》。

慈竹:又名“子母竹”、“釣魚慈”。

稈圓筒形,中空甚大,每節(jié)多分枝,葉在晟后小枝上,花枝不具葉,常成束彎曲下垂。

因慈竹稈柱如子母相依,故稱“子母竹”。

蜃(shèn慎)氣:光線經(jīng)不同密度的空氣層,發(fā)生顯著折射,把遠處景物顯示在空中或地面的奇異幻景,稱為“蜃景”或“海市蜃樓”。

這幾句大意是:江南的孟夏天氣,慈竹的新筍稈枝相依,蜃氣幻化如仙境中的樓閣,蛙聲一片就像那正在合奏的管弦。

陰歷五月是江南一年中最好的天氣,梅雨季節(jié)日經(jīng)過去,天氣晴朗,蜃景時見,編束蔥蘢的慈竹,聲如弦歌的蛙鳴……好一幅絢麗多彩而帶有音響的圖畫

可用來描寫江南仲夏景物。

唐代詩人 賈弇 《孟夏》江南有丹橘,經(jīng)冬猶綠林,豈伊地氣暖

自有歲寒心。

唐代開元尚書丞相,詩人 張九齡春風一夜到衡陽,楚水燕山萬里長,莫怪春來便歸去,江南雖好是他鄉(xiāng)。

明·王恭《春雁》。

陽:地名,在今湖南省。

相傳北雁南來,止于衡陽。

楚:古國名,在今長江中下游一帶,這里泛指江南。

燕:古國名,在今河北省北部一帶,這里泛指北方。

這幾句大意是:春風一夜之間吹到了衡陽,楚水燕山相距萬里之長,不要怪大雁一到春天便啟程北歸,只因為江南雖好,畢竟是異域他鄉(xiāng)。

為候鳥,冬來南下,春來北往,隨節(jié)令變遷而遷徙,這本是極自然之事,而作者卻在物候的變遷中賦予了人世之情,抒發(fā)了戀鄉(xiāng)之懷。

詩句可用于寫北歸的春雁,也可用以寄托思鄉(xiāng)、戀鄉(xiāng)的情懷。

明代學者 王恭 《春雁》泮池雨過新水長,江南鱖魚大如掌,沙邊細荇時吞吐,水底行云遞來往。

江南名言明·李東陽《鱖魚圖》。

鱖(guì貴)魚:一種淡水魚,為我國特產(chǎn)。

荇(xìng杏):多年生水草。

這幾句大意是:一場新雨過后,泮池的水漲了許多,江南的鱖魚這時也大如手掌,有的在沙邊細荇旁吞吐,有的在水底云影邊來往。

新水長,荇草旺,鱖魚肥,沙邊吞吐,水底游弋,描繪出一派生機。

可用于狀寫水中魚群嬉游的情景。

明代詩人 李東陽 《鱖魚圖》

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