【第1句】：與“萬丈紅塵三杯酒 千秋大業一壺茶”相應押韻的句子昰什么

與“萬丈紅塵三杯酒 千秋大業一壺茶”相應押韻的句子昰“一頭白雪兩鬢霜，三世情緣半生愛”。

古體詩押韻較為寬松，可以換韻，可以押鄰韻。

近體詩押韻有較嚴格的規定，總結如下：【首句可押可不押，下句必押平聲韻】。但仍有例外情況，如柳宗元的《江雪》。

【第1句】：偶句押韻

律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：

寄揚州韓綽判官 （杜牧）

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。

二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

第一二四句押韻。又如：

登樂游原 （李商隱）

向晚意不適，驅車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

首句并不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。關于首句押韻與否的平仄規律請參照【平仄簡表】

【第2句】：押平聲韻

近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數近體詩（即唐及以后的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。但仍有押仄聲韻的典范之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。

【第3句】：一韻到底

原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應制詩和限韻詩。但由于科考使用的《切韻》體系已經不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經合并或分離，更可能有詩人鄉音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》：

吾宗老孫子，質樸古人風。耕鑿安時論，衣冠與世同。

在家常早起，憂國愿年豐。語及君臣際，經書滿腹中。

注：【第2句】：【第4句】：八句的“風”“同”“中”是平聲“東”韻，第六句的“豐”是平聲“冬”韻，“東”與“冬”通押。

日常作詩與應試不同，不應用應試的要求苛刻地對待作者，尤其是后世使用古韻書作詩的作者。

【第4句】：首韻借韻

古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，原則上必須嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不應參雜其他韻部的字，否則叫做出韻。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》：

酒渴愛江清，余甘漱晚汀。

軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。

野膳隨行帳，華音發從伶。

數杯君不見，都已遣沈冥。

這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。

這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風氣。

請參照通轉古韻、【108部平水韻】

【第2句】：千秋大業三杯酒萬丈紅塵一壺茶全詩

對飲三杯知紅塵 淡飲清茶笑霸業 天有多高，地有多寬，也不過盡歸三杯濁酒，人生短短五十載，何必偏去追名逐利，不如對酒當歌，笑飲紅塵。

千秋大業于我何用，拼斗生死后也不過盡歸他人，若說只為高床軟枕，現今已得，何必多此一舉。 睥睨天下于我何用，你在高位俯視，也正有人在低處覬覦，何苦為了一種感覺勾心斗角，失了純真？ 名傳千古于我何用，終有被人淡忘的一天，不如就與黃口知交對坐南山，把酒臨風，銘記此刻足矣…… 天地寬廣，紅塵滾滾，世間多囚徒，獨吾快意。

吾無所需，唯晴空一方，涼風一陣，古屋一座，濁酒一杯，清茶一盞，佳人一生，足矣！ 【純手打，貌似有點離題，不過你這也沒有題目啊……】。