對(duì)主旋律影片而言，其主題和題材的意義幾乎是與生俱來(lái)的，也幾乎是人人皆知的，很難超越觀眾既有的認(rèn)知與期待，這決定了主旋律影片的拍攝難度，即如何突破先驗(yàn)的思想、主題和題材的框架而拍出藝術(shù)的高度、藝術(shù)的感染力，如何在敘事、審美及藝術(shù)呈現(xiàn)上有創(chuàng)新的追求并給人耳目一新的感受，在這方面，電影《1921》無(wú)疑是一次成功而富有啟示的藝術(shù)實(shí)踐，其在歷史還原、人物刻畫(huà)和審美創(chuàng)新方面的探索與嘗試，為當(dāng)代主旋律電影開(kāi)辟了新路、積累了經(jīng)驗(yàn)，是一部具有突破意義的主旋律電影。

首先，《1921》以恢弘的氣勢(shì)還原了歷史的宏大現(xiàn)場(chǎng)和豐滿(mǎn)細(xì)節(jié)，以生動(dòng)的影像完成了對(duì)“1921”的藝術(shù)定格。“1921”在人類(lèi)歷史的長(zhǎng)河里之所以具有不可替代的意義，之所以具有超越時(shí)間本身的魅力，這是由中國(guó)共產(chǎn)黨的創(chuàng)立這一中國(guó)歷史上開(kāi)天辟地的史詩(shī)性偉大事件所賦予的。但是中國(guó)共產(chǎn)黨的創(chuàng)立，不是歷史書(shū)上的一個(gè)抽象的概念和普通的陳述，而是由生動(dòng)、具體、復(fù)雜、驚險(xiǎn)的歷史場(chǎng)景、歷史細(xì)節(jié)、歷史人物和歷史邏輯共同決定的。電影以多層次、生動(dòng)、立體的敘事視角展現(xiàn)了“1921年”的方方面面，既有宏闊的畫(huà)面，又有日常生活的細(xì)節(jié)，從維也納、巴黎、東京到北京、上海、廣州，從石庫(kù)門(mén)到嘉興南湖紅船，從13位“一大”代表到黨的其他領(lǐng)袖和社會(huì)各階層人士，影片以宏大敘事和微觀敘事的巧妙結(jié)合，完美呈現(xiàn)了“1921”的全景圖，極有歷史的現(xiàn)場(chǎng)感。特別是電影開(kāi)篇所展示的1921前后國(guó)際、國(guó)內(nèi)風(fēng)起云涌與波瀾壯闊的復(fù)雜形勢(shì)，以及對(duì)早期海外共產(chǎn)黨人的活動(dòng)和五四運(yùn)動(dòng)那激動(dòng)人心的歷史現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)還原，生動(dòng)揭示了黨成立的歷史必然性，從而賦予了“1921”以彪炳史冊(cè)的特殊意義。

在影片敘事中，“1921”是時(shí)間的主體，也是影片藝術(shù)塑造的主體，它既是一個(gè)被定格的歷史時(shí)間，又是一個(gè)不斷成長(zhǎng)的時(shí)間，它的主體性是由其前世、今生共同塑造的，“前世”是1919五四運(yùn)動(dòng)及此前一代代仁人志士改變舊中國(guó)的奮斗與努力，“今生”是黨成立后改變中華民族命運(yùn)的百年偉大征程和偉大成就。因此，片尾以紀(jì)錄片的方式對(duì)黨的百年歷程非常震撼的展示，正是對(duì)“1921”及其意義塑造不可或缺的藝術(shù)組成部分。

其次，電影《1921》真實(shí)還原和塑造了黨的創(chuàng)始人富有青春朝氣的形象，在對(duì)黨史人物典型形象的刻畫(huà)上實(shí)現(xiàn)了新的突破。影片的主體是黨的第一次全國(guó)代表大會(huì)，是13名與會(huì)黨員代表。他們平均年齡只有28歲，他們都是熱血青年，富有蓬勃的朝氣，對(duì)新世界充滿(mǎn)熱情、對(duì)馬克思主義和共產(chǎn)主義充滿(mǎn)向往。影片的成功在于沒(méi)有概念化、理念化、政治化地對(duì)待歷史人物，而是充分尊重了歷史，還原了歷史的真實(shí)。李達(dá)和王會(huì)悟是影片重點(diǎn)塑造的人物，他們對(duì)中共一大的特殊貢獻(xiàn)豐富了觀眾對(duì)歷史的認(rèn)識(shí)，也是對(duì)歷史本身的還原與尊重。再比如，對(duì)陳獨(dú)秀激越而進(jìn)取個(gè)性的揭示，對(duì)李大釗沉穩(wěn)形象的塑造也給觀眾以深刻印象。他們是1921年那個(gè)歷史時(shí)刻的“英雄”，但他們也是有血有肉、有性格、有困惑的人。

《1921》敘述的是一個(gè)政治和歷史事件，主人公都是政治人物，但影片重點(diǎn)呈現(xiàn)的不是他們的政治形象，而是生活形象、青春形象和情感形象，影片注重從日常生活細(xì)節(jié)，從愛(ài)情、青春、人性的視角，注重用細(xì)膩、溫暖、充滿(mǎn)人間煙火氣的鏡頭，來(lái)塑造和刻畫(huà)人物生動(dòng)可感的立體形象。王會(huì)悟紅船上唯美的旗袍、毛澤東長(zhǎng)袍外的西服，一把油紙傘、一條紅船，都青春、詩(shī)性又時(shí)尚。李達(dá)冒著風(fēng)險(xiǎn)趕到印廠將已經(jīng)排好版的譯稿中“百姓”一詞改為“人民”的細(xì)節(jié)、李達(dá)與王會(huì)悟夫婦愛(ài)情生活中的溫馨畫(huà)面、李達(dá)在天臺(tái)上與小女孩溫情對(duì)視的場(chǎng)景，都很能打動(dòng)和感染人。青年毛澤東的形象也令人難忘，他與楊開(kāi)慧的唯美愛(ài)情、他與李達(dá)吃飯時(shí)的幽默、他在上海街頭奔跑的鏡頭，都很有溫度、有情感沖擊力和人性力量。此外，幾位年輕代表在大世界玩哈哈鏡的孩子氣，也把“英雄”日常和青春的一面生動(dòng)呈現(xiàn)出來(lái)，使人物變得更為真實(shí)，更為可信可感。

再次，《1921》敘事虛實(shí)相間、情節(jié)驚險(xiǎn)曲折、故事精彩好看，體現(xiàn)了駕馭復(fù)雜結(jié)構(gòu)的功力，很有諜戰(zhàn)大片的效果。中共一大的召開(kāi)是影片的主線(xiàn)和中心情節(jié)，圍繞這個(gè)主線(xiàn)，影片又巧妙設(shè)置了幾條互相交織、層層推進(jìn)的副線(xiàn)，使得整部電影暗流涌動(dòng)、波瀾起伏、驚心動(dòng)魄、扣人心弦。共產(chǎn)國(guó)際代表馬林是一條線(xiàn)索，從奧地利到上海的諜戰(zhàn)情節(jié)，圍繞一大召開(kāi)而展開(kāi)，傳奇、神秘、刺激，非常吸引人。日本特高課特務(wù)對(duì)日本來(lái)上海的一大代表以及對(duì)日本共產(chǎn)黨員的跟蹤是另一條線(xiàn)索，生與死的考驗(yàn)、懸念迭起、險(xiǎn)象環(huán)生。而上海工人大罷工的情節(jié)，無(wú)論是場(chǎng)面和氣勢(shì)的宏大，還是其慷慨激昂的進(jìn)程和結(jié)果，都與一大的召開(kāi)緊密呼應(yīng)。可以說(shuō)，正是由于影片設(shè)置了環(huán)環(huán)相扣、彼此交織的多重線(xiàn)索，且融入了動(dòng)作片、類(lèi)型片、諜戰(zhàn)片、愛(ài)情片的各種審美元素，集傳奇性、動(dòng)作性、情感性、故事性于一身，因而影片自始至終都很好看、很抓人。

另一方面，《1921》敘事上注重以故事片和紀(jì)錄片的方式相結(jié)合，以此來(lái)營(yíng)造時(shí)空的超越性，也是影片能夠好看抓人的原因。故事片和紀(jì)錄化相結(jié)合，突破了時(shí)間和空間對(duì)影片敘事的限制，完成了從實(shí)到虛、從有限到無(wú)限、從現(xiàn)實(shí)空間到精神空間的延伸，使得影片在情節(jié)故事吸引人的同時(shí)，還有著情感、精神的升華，能夠與觀眾有深層的共情與共鳴。電影以1921年為中心，以故事片的方式，以細(xì)節(jié)敘事、情感敘事呈現(xiàn)和還原其真實(shí)的面貌，同時(shí)以紀(jì)錄片的方式，以宏大敘事將百年歷史穿插呈現(xiàn)，以生活的話(huà)語(yǔ)、青春的話(huà)語(yǔ)、情感的話(huà)語(yǔ)、人性的話(huà)語(yǔ)，在歷史的畫(huà)面中展現(xiàn)生命的美、愛(ài)情的力量、犧牲的壯烈、命運(yùn)的交錯(cuò)、美與時(shí)尚的渴望、戰(zhàn)斗的激情，很多瞬間、很多畫(huà)面都令人熱淚盈眶。特別是影片最后階段呈現(xiàn)的革命先輩們的犧牲的鏡頭，感人肺腑，震撼人心。李漢俊1927年被國(guó)民黨反動(dòng)派逮捕后遭殺害，年僅37歲;鄧恩銘于1931年慷慨就義，年僅30歲;何叔衡、陳潭秋遇害時(shí)分別為59歲、47歲……李大釗、楊開(kāi)慧被殺害的一幕，更是令人潸然淚下、唏噓不已。

主旋律電影能不能做到既叫好又叫座?能不能既有政治意義、現(xiàn)實(shí)意義又有藝術(shù)感染力?《1921》的成功至少給我們兩點(diǎn)啟示：一是主題和題材的意義永遠(yuǎn)不能代替藝術(shù)創(chuàng)造本身的意義。簡(jiǎn)單化的說(shuō)教和概念化的演繹，反而是對(duì)主旋律題材、主題的傷害。二是對(duì)藝術(shù)規(guī)律的尊重、對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新的追求，是任何藝術(shù)作品都必須遵守的原則，相比而言，主旋律創(chuàng)作對(duì)此的要求更高。越是重大的題材，越是需要更高水平的藝術(shù)創(chuàng)造與此相匹配。對(duì)重大題材最大的尊重，就是以藝術(shù)的方式去超越它。從這個(gè)意義上說(shuō)，我們確實(shí)應(yīng)該向《1921》和黃建新導(dǎo)演致以敬意。