帕斯的那首《大街》，有幾個名家翻譯的不同版本，我卻獨愛一位文友的譯法：“我走，他也走/我停，他也停/我向后轉身/沒有任何人。”還有一句，原文是“whereIpursueamanwhostumbles/andrisesandsayswhenheseesme：nobody”。有位名家將其翻譯為：“我追趕一個人，他跌倒又爬起來，看見我說：沒人。”這種譯法，固然忠于原作，可是比之“沒人”的輕飄飄和細腳伶仃，那句“沒有任何人”更像一記重錘，用十分力氣，捶在心靈的最幽微處，砸出萬千寂寞來。
　　
　　下午六點坐上車，打開收音機，各頻道播放的都是下班的歡欣鼓舞，仿佛下一秒就可以邁進家門，我卻莫名其妙地想起那個出門的人。“開門郎不至，出門采紅蓮。”因為這句，我才喜歡上《西洲曲》。比起“垂手明如玉”“海水搖空綠”那些精描細繪的文案，這句連白描都不算，干脆就是提煉主干式的動作概括。可我就是喜歡，因為覺得蘊含深遠。待看到下面一句相似的“憶郎郎不至，仰首望飛鴻”，心情簡直就和一連下了兩個星期雨的鄉間小路一樣，泥濘難當。
　　
　　如果你就是那個女子，“單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色”，正是青杏一般美好的年華，歡天喜地奔去開門——為何去開門？好像聽見叩門的聲音。叩門者何人？并沒有人（更沒有他）。
　　
　　可是，你也不想被人看出自己的誤判吧？因為這誤判意味著說不出口的思念、求而不得的寂寞。你不想你的寂寞被看見，所以，開了門，只能出門。出門做什么？你笑嘻嘻地回頭，還要繼續做出歡天喜地的樣子，眨眨眼，調皮地回答：“我去采紅蓮。”
　　
　　可是，你本來并不想采紅蓮！所以你低頭弄蓮子時，蓮子是他；隨手摘荷花時，荷花也是他。萬物如詩，愛戀者看到愛戀，彷徨者看到彷徨，歡悅者看到歡悅，而寂寞者，看到的當然是鋪天蓋地的寂寞，避無可避。所以你抬頭，看飛鴻。不是因為云中有錦書，而是想讓自己顯得若無其事、顯得不在意、顯得夠瀟灑……可是，每朵花、每片云都在說，此刻，你抬頭，只是因為怕眼淚落下吧。因為天空的秘密與人心的秘密是相通的，所以，只看天，不開口。唯恐一開口，就是虛空。
　　
　　我跟不止一人說起這首詩。他們追問我：“你為何喜歡這句啊？這句有什么好啊？”他們追問到第三句，我就突然心灰意懶，不想開口，唯恐一開口，自己的小心思也變成虛空。
　　
　　原來，這萬千寂寞能被咂摸出，是因為心里本來就有寂寞萬千。寂寞大概是世上最無用的東西，可你總會在生命的某個階段，滿心都是它。寂寞是每個人無法擺脫的宿命，“是我們生命的沉默后綴”，那個文友如是說。
　　
　　所以我們總會向后轉身。想去摘除，或者填充。可是身后沒有任何人，唯有寂寞像流水——說，說不出；止，止不住。