封面新聞記者 楊帆 周琴

時隔四年，《流浪地球2》再度“回家”。23年前，劉慈欣的小說《流浪地球》在成都的《科幻世界》首次發表，震驚世人的同時，也為當年剛考進大學的郭帆種下了一顆夢想的種子；23年后，在春節檔大放異彩的《流浪地球2》也是由位于成都的峨影集團聯合出品，因此這部電影和成都有著深深的緣分。

2月3日，郭帆帶著《流浪地球2》主創團隊現身成都。在接受封面新聞記者采訪時，這位才華橫溢的年輕導演敞開胸懷，袒露了這部影片的不少幕后故事，以及他對中國科幻事業未來發展的所思所想。

郭帆表示，科幻電影人有很多靈感得益于科幻文學。“希望能有更多的科幻文學的類別和視角，讓我們思維的空間和角度得到更好地拓展。”

    從右至左：郭帆、王智、吳京

《流浪地球2》上映以來，“數字生命”與“記憶移植”等關鍵劇情，持續引發了影迷們的熱烈討論。有眼尖的網友發現，電影制片人龔格爾和導演郭帆居然都是1999年參加高考，而當年的作文題正好就是《假如記憶可以移植》。

在接受采訪時，郭帆首先談到了這年高考作文對他的影響。郭帆說：“1999年的作文題本身就很科幻，因為在高考那么一個緊張的情況下，看到這樣一個題目，很有意思，受到了潛移默化的影響，以至于前段時間，我還在想有沒有可能把這個高考題目變成一部電影。”

在郭帆看來，這篇作文多少和數字生命有一些關聯。“我覺得那時候可能就埋下了一顆想象力的種子，讓青少年的成長過程中由此引發了思考。我對這件事的印象非常深刻，因為一開卷發現這個題目和老師之前押過的題都不一樣，那時的感覺就是一聲WOW！”

封面新聞：《流浪地球2》在國外上映了，爛番茄和imdb的評分都很高，相比好萊塢同行，中國科幻電影和他們的差距正逐漸縮小，我們的優勢和不足有哪些？

郭帆：我們是在逐漸拉近這個距離，但是時間上還是會一步一步地往前走，就像我們在拍這一部電影時，你會發現比第一部遇到的困難更多。我們本來以為是一個從1到2的過程，但后來發現和拍第一部很像，那就是又變成了從零開始。

當《流浪地球2》的規模、拍攝難度以及劇情復雜度提升之后，這些新增的問題讓我們依然不知道如何解決。那天我們還開玩笑說，我們拍攝《流浪地球》系列是從作坊化到工地化，下一步也許是工業化的雛形，需要我們不斷去摸索。

這次我們請了20多個實習生分布在各個部門，他們主要幫我們記錄錯誤。我們每天都會出現一些問題，如果不及時解決，可能一兩天之后就會遺忘。電影殺青后，我們積累了很厚的一個本子，上面全是我們犯的錯誤，現在學校老師也幫我們初步整理出一個流程，有兩頁紙，回頭路演完，我們會復盤后再去整理。（拍科幻電影）需要一步步來，不能一口氣吃成個胖子。”

    郭帆

封面新聞：《流浪地球》有2008個視效場景，那《流浪地球2》有多少個視效場景，其中哪些場景最困難？

郭帆：這一部視效鏡頭我們統計出來的是3300多一點，但這是一個很復雜的計算，因為還單獨有1000多個視效鏡頭是和臉部有關。電影中會對演員的臉部細節進行優化和改變，但同時演員背景中的視效還是會有。這種視效制作我們分成了兩部分，一部分是單獨“換臉”的，另一部分背后的視效該怎么做就怎么做。這樣加起來全片就有4000多個視效鏡頭的工作量。

（聊到這里，坐在郭帆身邊的吳京開玩笑說，下次拍變臉你該到成都來，然后，他俏皮地模仿了一個川劇變臉的動作。）

封面新聞：科幻閱讀對青少年想象力有什么樣的培養？

郭帆：這是一個從量變到質變的一個過程，我覺得不管是科幻文學還是影視類的作品，當小朋友看得越來越多的時候，他總會找到一個點，像特別開竅一樣，會特別專注于某個點。我當時最著迷和機器有關的東西，后來想去做科幻的時候發現，在我們的知識框架中，除了有機器，還需要有理論的支撐，所以才會有拓展性的閱讀，我才會去看關于天體和量子物理的書籍，逐漸拓展自己的思路。

通過不斷閱讀，科學知識框架的東西會慢慢地建立，如果我們接下來要構造一個有獨特世界觀的作品，你會發現這些知識儲備又不夠了，這樣你會去關注一些社科類書籍，比如社會的結構是什么？未來的社會是怎樣？這就需要去閱讀一些未來學的書。的確這就像種子一樣，它會生根發芽，其展開的脈絡就是你的知識框架。

封面新聞：劉慈欣前段時間說，《流浪地球2》和他的原著關系不大了，因為是影片創作團隊原創的一部作品，并非原著小說的改編。這是不是因為您重塑了一個新的世界？

郭帆：我覺得內核沒有變，因為大劉架構了《流浪地球》一個宏大的支點，就是我們帶著地球去流浪，這背后有一個非常深厚的文化屬性。這是整個影片的靈魂，我們只是在此為基點進行了世界觀的拓展。

2000年，《流浪地球》發表于《科幻世界》雜志，到現在已經過了23年。那個時候互聯網剛起步，手機還沒普及，還沒有攝像頭，而現在，我們的生活已然被科技改變。我們就在想，怎么能讓今天的觀眾能有更多的共鳴和認同，所以電影里我們把今天的算法的、數字的、虛擬的東西加入進來，其實是替換了原著里的一些概念，比如小說里寫的地球派和飛船派的爭斗變成了現實和虛擬之間的爭斗，其實也是在影射當下的一些問題。

封面新聞：《流浪地球3》是不是需要觀眾再等四年？

郭帆：這其實有一個研發的過程，比如第二部我們在做劉培強年輕化和老年化面容的時候，做了很多測試，我們也綜合了很多國內外的技術，這個過程會比較漫長。

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